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新聞公報

圖: 新聞稿圖 : 四月
  藝術館展出林風眠百多件水墨作品
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  堪稱現代中國繪畫的世紀先驅林風眠,其一百多件作品將由明日起(四月四日)至六月三日在香港藝術館展出,大部分為首次在港展出。

  是次展覽名為「世紀先驅 ── 林風眠藝術展」,結合藝術館與上海美術館的藏品,並得到林風眠的誼女馮葉及其他私人藏家借出珍藏,展示了林氏逾六十載經歷滄桑的藝術生涯,全面地回顧其藝術風格發展的歷程,讓觀眾大飽眼福之餘,亦提供了研究林風眠藝術的良機。

  林風眠(一九○○至一九九一)出生於廣東省梅縣西陽堡。一九一九年參加勤工儉學留學法國,畢業於法國國立高等美術學院,一九二六年回國後即任國立北京美術專門學校校長,一九二八年在杭州創辦國立藝術院(中國美術學院前身)。他躬身實踐融合中西,跨越西方現代藝術與傳統水墨的鴻溝。

  不過,他的藝術生涯並非一片坦途,而是一條孤寂坎坷的藝術苦路:戰時僻居重慶、戰後獨居上海,刻苦創作;文革當中,飽嚐四年冤獄,畫作盡毀;晚年靜居香港,奮其餘生,埋首創作。林風眠的一生為二十世紀中國藝術史寫下豐盛的一章,並薪傳了李可染、吳冠中、趙無極、朱德群等一眾巨匠,可稱一代宗師。

  林氏早年深受西方的象徵主義、表現主義乃至較前期的浪漫主義所薰陶。一九二○年代中期至一九三○年代中期創作的《民間》、《人類的痛苦》和《人道》等大型油畫,均表現他對社會公義與人道主義理想的追求。一九三七年抗戰爆發,他於湖南沅陵期間便畫了許多以街頭小販、江邊漁戶、小數民族婦女為題的水墨速寫。

  林氏描繪自然景觀題材的作品有別於傳統意義上的「山水」,他從一九四○年代開始確立「方紙布陣」的新形式,水墨風景多取特寫近景,簡括寧靜。

  一九四六年林氏回到杭州與家人重聚,重投城市生活,他嘗試把西方現代藝術的觀念融入水墨畫中,塞尚式的靜物、馬蒂斯式的屏風少女、莫迪里亞尼式的女郎、立體派的幾何造型都成為他參考的對象。靜物、風景、仕女、戲曲人物的典型風格亦在醞釀成熟中。

  進入新中國時期,林氏搬到上海以賣畫維生,並著迷於戲曲,從中激發他創作的新方向。他利用傳統戲曲表演手法去演繹立體派的理念,並參考民間皮影戲的造型,以加強畫面的幾何化效果。而他的仕女在融入二十世紀初期巴黎的新藝術風貌之外,更向古代藝術和民間藝術靠攏。

  從一九五○年代至一九六○年代的文革前,是林風眠創作的高峰期。他以中國水墨宣紙結合西方藝術思維的實驗,已見成果。仕女之外,還有那如塞尚式構圖、立體派般幾何化的靜物及平遠景觀的荷塘或秋山風景。而盧葦飛騖更是最個人特色的題材,遼闊遠淡的雲天,如夜幕將臨,或山雨欲來,蘆葦搖伏,時或孤騖、或兩三飛雁,逆風疾翔,畫境蒼茫蕭索。這些作品標誌茠L風眠水墨畫的成熟期。

  一九七七年底,林氏移居香港,在新的生活條件下,其藝術亦產生了變化。自由的環境,使他更敢於直接表達強烈的情感,畫作更趨表現性:造型粗簡,筆觸縱肆,細節描繪減少,色彩亦變得熾熱。

  林氏晚年的風景畫進一步抽離實景,呈現回憶與夢想中的景觀,如《秋色》中他放棄了平遠空間透視,以豪邁筆觸配以班斕色彩,帶有強烈的表現性。

  配合是次展覽,藝術館將舉行一系列講座,包括於四月四日下午六時舉行的「林風眠作品的風格演變及真偽鑒定」講座,由國家文物鑒定委員會委員郎紹君主講。此外,於四月七日下午二時三十分舉行的「揮灑一生──林風眠的畫和生平二三事」講座,則由馮葉主講。兩項講座分別以普通話及粵語進行,於該館演講廳舉行,費用全免,名額為一百五十,先到先得。

  此外,藝術館為展覽印製一冊彩色圖錄,於該館書店發售。

  藝術館位於九龍尖沙咀梳士巴利道十號。開放時間為星期日至三及五上午十時至下午六時,星期六上午十時至晚上八時,逢星期四休館(公眾假期除外)。入場費十元,全日制學生、高齡人士及殘疾人士半價優惠,逢星期三免費入場。

  有關展覽資料,歡迎瀏覽藝術館網頁﹕ http://hk.art.museum/ ,或致電二七二一 ○一一六查詢。




二○○七年四月三日(星期二)
 
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2003| 重要告示 修訂日期 : 2007年4月3日