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2008
August
熒幕新潮 香港電影資料館重溫譚家明導演的電視影片
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  七十年代中是香港電視文化的豐收期,由於競爭激烈,無線電視設立菲林組,用電影方式拍攝電視片,並給予很大的創作自由,吸引了不少熱愛電影的青年投身其中,競相磨練,作品充滿活力,多位電視製作人更成為其後推動電影新浪潮的中堅份子。譚家明是其中最耀目的電視製作人之一,其作品風格強烈,不論是重文藝性的《七女性》、全年最高收視節目《CID》、懸疑性甚濃的《13》、充滿真實感的《北斗星》和《小人物》及以電影明星掛帥的《群星譜》,均充滿創意。

  為讓觀眾重溫譚家明導演投身電影圈前的電視作品,香港電影資料館於九月十九日至十月十二日,舉辦「熒幕新潮-譚家明的電視影片」,在電影院放映二十套譚家明在一九七五至七七年間製作的電視片。從編、導、剪接到配樂,他都全程參與。當時雖是製作電視節目的新人,他已能掌控自如,個性風格漸現。

  配合是次放映,電影資料館亦會於九月二十七日下午四時三十分,放映《小人物:阿唇的故事》後,舉辦「對話 - 譚家明」,由譚導演現身說法,與今次專題策劃人羅卡、評論人和觀眾交流心得。活動以粵語進行,免費入場。

  七十年代的香港從社會到文化、媒體都起著根本性的變化。新興的電視率先引入世界新潮流,譚家明和同代的其他電視人都嘗試吸納西方現代思潮,根植於本土進行創作。他的先鋒性在於善用現代影音語言去表達他對當代社會的感受。

  他力圖擺脫傳統通俗戲劇的程式,嘗試用散文、詩以至日記的文體,通過影像與音響或音樂,而非戲劇語言去抒發情感。這新的表達手法,當年曾引致誤解;或認為他險走偏鋒、曲高和寡,或說他太茩垠榆瑽峖’荅吤F內容的感染力。今天細看,其實他的作品十分關注內容與形式的結合,並茪O通過影像語言、音樂去作表意和溝通,是站在媒體前沿的藝術工作者。

  是次選映的電視影片來自六個不同系列。《群星譜》(1975)是無線電視最早試用菲林拍攝的單元片集,以一位電影明星為主角。每集長半小時,共有五集。今次選映的《王釧如》曾奪得一九七五紐約國際電影電視節(季軍)銅章獎,是譚氏初展他對構圖、色彩、剪輯風格化的運用。

  《CID》(1976)是以犯罪實案為標榜的警察片集,每集一小時,故事獨立,由四個探員:老成的鵬叔(何璧堅)、火爆的鬍鬚仔(張雷)、初生之犢偉仔(任達華)和他們的頂頭上司李Sir(黃元申),帶出破案的曲折過程。因用電影菲林拍攝,並大量實景外景,真實感強烈,迅即成為全年收視最高的節目。第一輯共十三集,今次選映了譚家明執導的全數五集,包括《劫匪》、《失蹤少女》、《兩飛女》、《偉仔》及《晨午暮夜》,專注地展現他冷靜觀察的紀實風格。

  《七女性》(1976)的故事人物都各自獨立,共有七集,每集描寫一個女人的心境、生態,整個劇集的意念構思出自譚家明和陳韻文。觀眾今次將有機會欣賞譚家明執導的其中六集,包括:《廖詠湘》、《苗金鳳》、《岸西、楊詩蒂、李欣頤》、《李司棋》、《林建明》及《汪明荃》,間中可見歐洲電影大師如高達、英瑪褒曼的影響。由於內容反映女性的感情大膽真實,片集播出後曾引起不少批評,不過其新銳的觀點和手法又惹得評論界熱烈的討論。

  《13》(1977)的意念來自譚家明,原意是拍製比較刺激驚險的成人題材,結果題材雖離不開兇殺、暴行、亂倫等,但編導處理比《CID》含蓄低調。今次將放映《聖女》、《殺妻(上集)》、《窒息》、《花劫(中集)》、《弒父》及《芳》。影片以冷靜懸疑的影像、精簡的調度去寫人的心理、情緒,隱約道出凶像背後的人情世故,讓觀眾有較大的想像空間,使這輯半小時獨立的故事看來更像短篇小說、詩和散文,多於戲劇。

  《北斗星》(1977)由社會工作者個案啟發,寫社工為協助有需要的人適應社會家庭生活而奔走,每集一小時,故事獨立。第一輯共十三集,其中一集《離家少女》由譚家明執導,作品以平實中有深意而獲得好評。最後選映的《阿唇的故事》(1977)是寫小人物遭遇的單元劇集,譚家明只客串執導此集,全用菲林拍攝。散章式的白描,盡量不加戲劇渲染,反而增加自傳式的真實感,予人難忘的印象。

  《偉仔》及《失蹤少女》為三級影片,只准十八歲或以上人士觀看。「熒幕新潮-譚家明的電視影片」的門票現於各城市電腦售票處發售,票價三十元,設六十歲或以上高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。訂票熱線:二七三四 九○○九;網上訂票:www.urbtix.hk。節目詳情可參閱於康文署轄下表演場地的第四十三期《展影》或瀏覽網址:www.filmarchive.gov.hkwww.lcsd.gov.hk/fp

  查詢電話:二七三九 二一三九/二七三四 二九○○。

二○○八年八月二十六日(星期二)

00826_1

《七女性:汪明荃》(1976)的劇照。

0826_2

CID:劫匪》(1976)的劇照。。

 

 

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