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2010
June
歷史博物館細說「旗袍」的變奏
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  二百七十多件不同時代及款式的旗袍珍品,將由明日(六月二十三日)起至九月十三日在香港歷史博物館展出,配合約四百幅照片及九項多媒體節目,這項名為「歷久常新—旗袍的變奏」的展覽將帶領觀眾認識旗袍的源流演變,更可讓他們欣賞到旗袍作為中國女性服飾所展現的經典魅力。

  是次展覽由康樂及文化事務署與香港理工大學紡織及製衣學系合辦、歷史博物館籌劃及香港文化博物館協辦。展覽主要介紹旗袍的淵源、其與社會及文化的關係。展覽並會分析旗袍從服裝走向文化象徵的建構過程,以及當代的時裝設計師如何將之時裝化、現代化,使其得以持續地發展。

  展出的旗袍琳琅滿目,遠溯至清代女裝長袍,近至二○○八年北京奧運會禮儀小姐所穿的旗袍,以及二○○九年高錕夫人黃美芸陪同高錕教授出席諾貝爾頒獎禮穿的旗袍都包羅其中。此外,亦展出不少名人影星如林黛、蕭芳芳、朱玲玲、利孝和夫人、華慧娜、楊紫瓊及施南生等曾穿用的旗袍。而稻香集團的旗袍制服、學校女生的旗袍、「中藝」的旗袍,以及當今的時裝品牌「夏姿‧陳」及「源」的設計亦在展覽之列。香港理工大學紡織及製衣學系的教員亦特別為是次展覽設計及製作旗袍作品展出,顯示培育新世代時裝設計師的學府如何演繹這種中國傳統服裝。

  旗袍原指清八旗婦女的長袍。滿族的袍服較為窄身合體,以配合他們游牧、狩獵的生活形態。清中期後,隨生活方式的轉變,其形制變得寬身平直,闊袖,長及掩足,注重細節裝飾。

  辛亥革命後,女子受教育的機會增加,開始參與不同領域的活動,服飾亦應輕便簡樸,以方便行動。應運而起的是「文明新裝」,其制式是上衣下裙,初為學生所,由於穿者是代表了文明而又現代化的知識份子,形象美好,都市女性紛紛仿傚,使「文明新裝」大盛於一九一○及一九二○年代。

  一九二○年代,一種脫胎自滿族婦女長袍,但又糅合了當代服裝流行元素的「旗袍」開始出現。它繼承了清長袍寬闊平直的特點,但與當時的流行服裝一樣,裙擺上升至小腿,露出足踝,衣袖短至手腕或手肘,袖、領、衣襟只綴以簡單的滾邊,成為現代旗袍的趨型。一九二九年,國民政府頒布「服制條例」,規定旗袍為禮服;教育部又規定長袍為女生的其中一種校服。可見其在社會上的認受性。

  旗袍的發展在一九三○年代達於極盛,成為不同年齡、不同階層女性最普遍的日常服裝。受到西方崇尚纖窄修長觀念的影響,那時流行窄身、長至腳踝的旗袍。旗袍窄了、長了,為方便行走,裙兩側的衩要開得較高。當時的摩登女性還喜配上高跟鞋,顯得更為修長優雅,婀娜多姿。

  一九二○、三○年代,上海是中國的時尚之地,娛樂事業盛極一時,當紅女星胡蝶及阮玲玉等亦喜穿旗袍,她們的摩登形象,往往是追求時尚的女士所模仿的對象。當時的時尚雜誌及月份牌畫,每多展示時髦女性千嬌百媚的旗袍造型。在這種社會環境氛圍裏,旗袍展現了千變萬化的姿彩,風靡一時。

  一九四九年後,中國內地越來越少人穿旗袍,尤其是一九六○年代後,大量西式成衣出現,款式既多,價錢亦比要度身訂做的旗袍來得便宜。雖然如此,一些領導人或領導人夫人將旗袍當作禮服,在國事外交場合穿,加強了其作為中國禮服的意義。

  當旗袍在內地幾近銷聲匿跡之際,在香港,它卻在不同的領域展現其不同面貌,包括校服、酒樓的制服、結婚的禮服及香港選美代表的民族服裝。時至今日,旗袍被公認為中國女性的代表服裝。每有重要、特殊或需強調中國人身份的場合,很多中國女性都會選擇穿旗袍。

  旗袍經歷了一九七○、一九八○年代的沉寂期後,至一九九○年代中,尤其是接近一九九七年,香港回歸之際,再次受到了注視。當時國際時裝界吹起中國風,不少時裝設計師喜將旗袍的元素加入現代的設計中。旗袍現已成為服裝的經典。經典是超越潮流的,是現代時裝設計師靈感的泉源,也是被演繹的對象。旗袍亦在這種不斷被演繹的過程中,被貫注了新生命力,得以持續的發展下去。

  如欲對旗袍有更多認識,切勿錯過歷史博物館舉行的一系列專題講座及工作坊,包括於六月二十六日由歷史博物館助理館長張銳森主講的「展覽籌備與製作介紹」,以及七月十七日由著名形象顧問劉天蘭主講的「一襲旗袍萬人迷」。講座由下午三時至五時於該館演講廳舉行,以粵語進行,免費參加,名額有限,先到先得。詳情可致電二七二四 九○八二查詢。

  歷史博物館位於九龍尖沙咀漆咸道南100號,開放時間為每日上午十時至下午六時,星期日及公眾假期上午十時至晚上七時,逢星期二休息(公眾假期除外)。入場費為十元,全日制學生、高齡人士及殘疾人士半價優惠,星期三免費入場。

  有關展覽詳情,可瀏覽歷史博物館網址http://hk.history.museum,亦可致電二七二四 九○四二查詢。

二○一○年六月二十二日(星期二)

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清光緒(一八七五至一九○八)年間的女裝長袍。此袍袍身寬厚平直,上繡牡丹,蝴蝶等花紋,鑲邊繁複精美,顏色對比強烈及鮮艷,予人強烈的視覺效果。此為氅衣,為套在襯衣外面的一種外裝,屬規格較高的便服。此袍為昇雯閣藏品。

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辛亥革命後,女子受教育的機會增加。一九一○至二○年代,學生的普遍服裝是上衣下裙,裙子多為黑色,稱之為「文明新裝」。她們的服式為都市女子紛紛仿傚,而成為流行服裝。圖示一九一六年北京培華女子中學的校服,由廣州集成圖像有限公司提供。

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已故影星林黛於一九五○至六○年代曾穿用的旗袍,由香港電影資料館提供。

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朱玲玲參加一九七七年香港小姐競選時穿的旗袍。由朱玲玲提供。

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這件與傳統旗袍一樣捕捉了女性體態美的衣裳,是設計師蔡穎賢的作品。她運用了上海傳統旗袍的剪裁技巧,並利用一條將黑白肖像變成現代的彩色肖像,加入青綠色、品紅色、紫色以及天藍色,以數碼印花技術印於棉質領巾布料上。設計師一面以旗袍獨特的剪裁及鮮豔顏色吸引目光,另一面表達出珍視和保存傳統文化的信息。圖片由香港理工大學紡織及製衣學系提供。

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一九六○年代的香港海旁。圖中身穿旗袍的女子,展示了當時時髦女性千嬌百媚的形態。圖片由政府新聞處提供。

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「歷久常新—旗袍的變奏」展覽今日(六月二十二日)在香港歷史博物館開幕。圖示主禮嘉賓(左起)香港文化博物館總館長黃秀蘭、香港理工大學紡織及製衣學系系主任兼講座教授陶肖明教授、民政事務局副局長許曉暉,以及歷史博物館總館長梁潔玲主持開幕禮。

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(左起)香港文化博物館總館長黃秀蘭、香港歷史博物館總館長梁潔玲、民政事務局副局長許曉暉,以及康樂及文化事務署副署長(文化)鍾嶺海觀賞是次展覽展出不同款式的旗袍。

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蕭芳芳於一九六七年榮獲香港十大影星金球獎時穿的旗袍。此旗袍由其母親成家禾設計,只有一邊有衩,呈百摺扇形。由蕭芳芳提供。

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這套一九三○年代的透視旗袍,選用雪紡面料,領子、袖口、衣襟及裙沿以人手縫上滾邊。由於面料很薄,極易破損,裁縫在衣襟內側加 「貼布」,以保護布沿。

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位於圖中間的小女孩為約八歲時的中國著名作家張愛玲。她穿上旗袍與表姐弟們於上海照相館合影。她表姐的旗袍邊緣呈波浪型,極之精美,右二的女孩還像大人般,戴上頸鍊作裝飾。圖片攝於約一九二八年,由皇冠文化出版有限公司提供。

 

 

 

 

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