電影放映
早期香港影像
本專題合共四個放映項目，首三部為精選的紀錄片選段，集結了香港電影資料館多年來搜羅回港的瑰寶，其中《愛迪生短片》中約有四分鐘的香港街道面貌；王泉珠女士捐贈的《香港戰前風貌》包括香港多個地區的風景和維港景緻；數年前搜羅到的《查理基斯爾拔短片》、《香港：中國的大門》，和米高羅格紀錄香江的多部短片，都是極具歷史意義的流動影像。最後一個放映則是和西九文化區管理局協力策劃的「拾．年」。
節目一
香江光影重溫
節目二
米高羅格回顧(一)
節目三
米高羅格回顧(二)
節目四
「拾‧年」
電影先驅侯曜
侯曜(1898？– 1942) ，中國和香港電影史上一位獨特而不斷演變的電影藝術家。他追求文藝、政治、國族的理想，人生隨着電影潮流和中國時局起伏流離，他於二十年代中投身電影編導工作，是中國早期電影創作者和民國新文化知識份子的一個典型。侯曜初以話劇創作聞名，二十年代末一度棄影從文，並涉足政治，冒死從事秘密的抗日活動。南來後撰寫政論和小說，許多都鞭撻日本侵華陰謀，鼓勵中國人為世界和平持久抗戰。侯曜三十年代來香港後轉拍粵語片，包括宣傳抗日、故事新奇的國防電影，同時也拍流行的民間故事片，不避俚俗，發揮活潑的想像。其後，他再南行，與愛侶尹海靈在新加坡和馬來西亞編導馬來語電影。日軍佔領新加坡後將他殺害，很可能早謀不軌。侯曜是中國第一代電影導演，經歷默片到聲片的變遷，也是第一代南來影人，而且走得更遠，行跡推動了華人影業的地域歷史。其電影秉承憂國憂民的文藝傳統，亦呈現西方浪漫和民俗情趣，在藝術和寫實批評之間成就一批奇異神采的作品。
被遺忘的影壇女先鋒
香港的早期的電影圈，不乏具前瞻性、果敢、和創意的女性先鋒，這次選映的四部「女性」電影各有其背景和國度，既有跨界色彩，亦皆涉獵被遺忘已久的女性影人。其中人稱「霞哥」的伍錦霞自三十年代起年方二十已進軍電影行業，可惜她在港拍攝的電影大多不復存在，幸好有心的研究者鍥而不捨的毅力，走訪美國各省尋珍，花掉不少精力來完成《金門銀光夢》（2013）這部紀錄片，2013年在香港國際電影節首映後，身兼編、導、剪接的魏時煜再重新配對白、反覆修訂，成為這次放映的精雕版本。另一位女導演是長期協助侯曜導演的尹海靈，她自三十年代已在侯曜身邊協助編劇，間或當聯合編導，原以為她編導的作品都散佚了，卻在中國電影資料館覓得《海外征魂》這部戰後在新加坡拍攝的國語片，實屬難能可貴。除此之外，資料館新近的一批重要搜羅中，由美國運回十多部戰前的硝酸片，其中最早的一部是李綺年主演的《女性之光》（1937），這部電影的出土，不單讓我們首次看見李綺年活動的影像，更為我們了解三十年代的粵語片製作提供了重要的線索。把焦點移到美國，我們再發現Marion Wong這位美裔華人，竟於1916年已拍攝了劇情長片《關武帝》，更有幸後人留存了35分鐘左右的片段，也一併在這章節和香港觀眾重溫。
大觀公司的越洋製作
大觀影片公司的創立人趙樹燊五歲便移居美國，自小醉心電影製作，於1933年7月正式成立大觀公司，乘着有聲電影的開發期，打開製作粵語有聲片的門路，更邀得當年赴美巡迴演出的新靚就（即關德興）擔演公司創業作《歌侶情潮》（1933）。1934年後，趙樹燊看中粵語片在亞洲電影市場的潛力，決定來港大展拳腳，自1934至1940年間共拍片六十餘部。1939年底，因逃避戰亂而重返美國，在三藩市以「大觀美國分廠」的名義繼續製作粵語片。截至1948年的十年間，攝製影片達三十多部。這些電影多取材居美華人的故事，既展現華僑們在海外謀生的奮鬥史，亦透露當時海外華人的身份認同問題和對祖國的矛盾情結。可惜這些電影現存的拷貝不多，這次把本館搜羅得的五部大觀於美國攝製的影片，再加上戰後回港拍攝的首部彩色作品《連生貴子》（1948）。選片中的四部都運用了當年尖端的彩色拍攝技術，以飽和度高的特藝七彩拍攝，今日再看，可窺見當年海外華僑東西文化結合的獨特生活風貌。
光明之路
黑市夫妻
海角情鴛
金粉霓裳
狂風逐燕飛
連生貴子
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