电影放映
早期香港影像
本专题合共四个放映项目，首三部为精选的纪录片选段，集结了香港电影资料馆多年来搜罗回港的瑰宝，其中《爱迪生短片》中约有四分钟的香港街道面貌；王泉珠女士捐赠的《香港战前风貌》包括香港多个地区的风景和维港景致；数年前搜罗到的《查理基斯尔拔短片》、《香港：中国的大门》，和米高罗格纪录香江的多部短片，都是极具历史意义的流动影像。最后一个放映则是和西九文化区管理局协力策划的「拾．年」。
节目一
香江光影重温
节目二
米高罗格回顾(一)
节目三
米高罗格回顾(二)
节目四
「拾‧年」
电影先驱侯曜
侯曜(1898？– 1942) ，中国和香港电影史上一位独特而不断演变的电影艺术家。他追求文艺、政治、国族的理想，人生随着电影潮流和中国时局起伏流离，他于二十年代中投身电影编导工作，是中国早期电影创作者和民国新文化知识份子的一个典型。侯曜初以话剧创作闻名，二十年代末一度弃影从文，并涉足政治，冒死从事秘密的抗日活动。南来后撰写政论和小说，许多都鞭挞日本侵华阴谋，鼓励中国人为世界和平持久抗战。侯曜三十年代来香港后转拍粤语片，包括宣传抗日、故事新奇的国防电影，同时也拍流行的民间故事片，不避俚俗，发挥活泼的想象。其后，他再南行，与爱侣尹海灵在新加坡和马来西亚编导马来语电影。日军占领新加坡后将他杀害，很可能早谋不轨。侯曜是中国第一代电影导演，经历默片到声片的变迁，也是第一代南来影人，而且走得更远，行迹推动了华人影业的地域历史。其电影秉承忧国忧民的文艺传统，亦呈现西方浪漫和民俗情趣，在艺术和写实批评之间成就一批奇异神采的作品。
被遗忘的影坛女先锋
香港的早期的电影圈，不乏具前瞻性、果敢、和创意的女性先锋，这次选映的四部「女性」电影各有其背景和国度，既有跨界色彩，亦皆涉猎被遗忘已久的女性影人。其中人称「霞哥」的伍锦霞自三十年代起年方二十已进军电影行业，可惜她在港拍摄的电影大多不复存在，幸好有心的研究者锲而不舍的毅力，走访美国各省寻珍，花掉不少精力来完成《金门银光梦》（2013）这部纪录片，2013年在香港国际电影节首映后，身兼编、导、剪接的魏时煜再重新配对白、反复修订，成为这次放映的精雕版本。另一位女导演是长期协助侯曜导演的尹海灵，她自三十年代已在侯曜身边协助编剧，间或当联合编导，原以为她编导的作品都散佚了，却在中国电影资料馆觅得《海外征魂》这部战后在新加坡拍摄的国语片，实属难能可贵。除此之外，资料馆新近的一批重要搜罗中，由美国运回十多部战前的硝酸片，其中最早的一部是李绮年主演的《女性之光》（1937），这部电影的出土，不单让我们首次看见李绮年活动的影像，更为我们了解三十年代的粤语片制作提供了重要的线索。把焦点移到美国，我们再发现Marion Wong这位美裔华人，竟于1916年已拍摄了剧情长片《关武帝》，更有幸后人留存了35分钟左右的片段，也一并在这章节和香港观众重温。
大观公司的越洋制作
大观影片公司的创立人赵树燊五岁便移居美国，自小醉心电影制作，于1933年7月正式成立大观公司，乘着有声电影的开发期，打开制作粤语有声片的门路，更邀得当年赴美巡回演出的新靓就（即关德兴）担演公司创业作《歌侣情潮》（1933）。1934年后，赵树燊看中粤语片在亚洲电影市场的潜力，决定来港大展拳脚，自1934至1940年间共拍片六十余部。1939年底，因逃避战乱而重返美国，在三藩市以「大观美国分厂」的名义继续制作粤语片。截至1948年的十年间，摄制影片达三十多部。这些电影多取材居美华人的故事，既展现华侨们在海外谋生的奋斗史，亦透露当时海外华人的身份认同问题和对祖国的矛盾情结。可惜这些电影现存的拷贝不多，这次把本馆搜罗得的五部大观于美国摄制的影片，再加上战后回港拍摄的首部彩色作品《连生贵子》（1948）。选片中的四部都运用了当年尖端的彩色拍摄技术，以饱和度高的特艺七彩拍摄，今日再看，可窥见当年海外华侨东西文化结合的独特生活风貌。
光明之路
黑市夫妻
海角情鸳
金粉霓裳
狂风逐燕飞
连生贵子
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