什么是保存
在搜集的过程中，常遇有影片及与电影相关文物因长期未有妥善储存以致残缺不全。我们肩负保管及修复影片的重任，用科学方法管理藏品储存库，因应不同藏品的特性，对各个藏品库的温湿度有特定的规格。资料馆菲林储存库保持在摄氏 10 度以下及相对湿度 30-40%，而电影相关藏品储存库则保持在摄氏 16 度及相对湿度 50-55% 的低温低湿状态。
花痕 
药膜脱落 
药膜溶解 
影像褪色 
影像褪色 
影片因不规则收缩而导致卷曲、齿孔距离不均，放映时画面晃动不定 
检查菲林 
详细记录菲林技术数据 
用放大镜仔细检视影像质素 
安全片上的片边记号 
硝酸片上的片边记号 
以收缩尺量度菲林收缩度 
以声画编辑机检查菲林的声画质素 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
电影菲林修复
碍于各种环境因素，如气候炎热潮湿或过度使用，我们搜集回来的电影菲林往往有不同程度的损坏。
状况检查
考证影片年份
透过对照菲林片边记号和菲林生产商的片边记号图表，可辨识菲林的出产年份。
例如上图硝酸片(NITRATE FILM)边缘的 
显示该菲林生产于1941、1961或1981年。由于硝酸片自从1951年已停产，我们由片边记号「NITRATE FILM 」可推断它是出产于1941年的硝酸片。
显示该菲林生产于1941、1961或1981年。由于硝酸片自从1951年已停产，我们由片边记号「NITRATE FILM 」可推断它是出产于1941年的硝酸片。 资料来源: https://www.filmpreservation.org/userfiles/image/PDFs/fpg_10.pdf
清洁及修补损坏
以清洁菲林专用的溶液仔细清洁菲林上的油垢、灰尘、残余化学物质等
修补缺损片边
以菲林专用的胶纸修复齿孔损坏
以菲林专用的胶纸修补㓥开的菲林
以胶纸接片机修补不当的胶纸驳口
菲林扫瞄器 
花痕、雪花、路轨修复前（左）、后（右） 
画面霉渍及褪色修复前（左）、后（右） 
影像调色前（左）、后（右）
电影菲林数码化
目前，还没有任何一种载体是永久不变或可以永久存取的。所谓「保存」，意即把电影载体可能受到的耗损减到最低，确保影像及声音长久可用。就菲林而言，借着复制，可把不稳定片基的内容转移至成熟、可靠的数码载体。电影数码化有助于保存电影，因为往后我们只需存取数码电影档案作放映用途，电影菲林则可以安全地被保存于储存库内。
数码修复
随着科技发展，电影修复由光学修复演变至数码修复，带来种种挑战与机遇。早期的光学修复是透过菲林的剪接和黑房技术，在冲印新拷贝时调整颜色和减退部分花痕，能够改善的空间有限；现代的数码修复技术则先把菲林数码化，然后透过高效能影音工作软件，以状态较好的部分为基础去重建有破损的地方，能大幅度改善各种问题，在修复花痕、调色、除震、声轨修复等各方面，成效显著。我们修复影片的原则，是尽量复原影片当年上映时的质素，修正因影片变坏而造成的声／画问题，但影片原有的瑕疵则不会予以修正。由于菲林作为保存载体的技术较为成熟，我们按照国际电影资料馆联盟（FIAF）的建议，使用保存级别的菲林，将完成修复的影片复制成为声／画底片及正片拷贝。
影音物料上的霉菌 
录影带磁带损坏 
纸品撕裂 
使用胶纸不当地修补破损 
缺损 
书脊断裂 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后 
修复前 
修复后
电影相关藏品修复
各类文物都可能因为储存环境和使用方式而变坏或损耗，例如发霉、撕裂、缺损，我们会为受损文物进行状况检查、清洁和修复。
常见问题
修复工作
接合录影带里撕裂的磁带
清除旧胶纸
清理残留的胶纸渍
清洁并修复分离的组件
修复虫蛀衣物
修复纸品缺损
为纸品加固
影⽚片严重变坏，硝酸纤维分解导致影⽚片黏连⽽不能打开
数码修复前（左）、后（右） 
不规则收缩导致菲林片卷曲 
褪了色的影像底片（左）。通过检视底片的正影像（右），我们得知它的颜色。 
录影带的原影像（左）、经调色及去除杂讯后的数码影像（右） 
影像调色前（左）、后（右）
声轨修复前（左）、后（右） 
修复故事
我们自 2011 年已开始全面采用数码技术修复影片，包括《彩色青春》（1966）、 《黄飞鸿正传》（1949）、《黄飞鸿传下集大结局》（1949）、《苦儿流浪记》（1960）、《天上人间》（1941）、《疯劫》（1979）、《正德皇夜探龙凤店》（1958）、《蝶影红梨记》（1959）、《挣扎》（1933）、《忠烈图》（1975）等。
部分「修复珍藏」电影光碟 ，于资料馆及各大书店有售。
《孔夫子》（1940）
我们搜集到的《孔夫子》（1940）影片底片及声片，除了部分声片已经遗失外，硝酸片纤维分解令菲林变坏及严重收缩，导致部分声片黏连，无法打开。
第一期修复工作（2008年）
硝酸片非常易燃，甚至有自燃的危险，从五十年代起已不再生产及采用，因此我们必须尽快把内容翻印在比较稳定及安全的聚酯片上，以作保存。 《孔夫子》的硝酸片驳口非常罕见，差不多每一个转场的驳口处都有数层菲林叠在一起。进行影像复制之前，所有驳口都经过重新检查，当中大部分均须重新接驳，以防驳口在复制过程中松脱，这些步骤可防止菲林在通过印片机时受到进一步的破坏。接着是彻底清洁菲林，务求令印片过程顺利并提高画质。因菲林已变坏，收缩情况相当严重，一般印片机不能处理此片，故我们选用了链齿经过特别设计的印片机，务求安全地翻印影像。同时，为减低片基花痕的影响，我们采用了全浸式湿印片技术翻印新片，新印了一条翻子和一条底片。
由于声片严重变坏，菲林多处黏连，部分黏连的地方已经无法修复，我们须把声片余下的部分输入电脑，利用数码技术降低噪音，提高讯噪比，改正声调并调整声音的播放速度，再转录成一条新的声片。
我们把新印的底片及声片同步化，并印制了两个新拷贝，分别作保存及放映用途。
第二期修复工作（2009年）
2009年，我们为余下的碎片进行菲林状况检查，发现碎片正片上有「1947」的记号，从而推断它们是来自1948年重新发行的正片，也很可能是1948年重新发行时被删剪掉的片段。而我们在2008年公映的第一期修复版，就是1948年重新发行的版本。
《孔夫子》于1940年底在上海首映前曾出版特刊。资深文化工作者古兆申博士根据其中的〈孔夫子影片说明书〉，为安插碎片的位置提供初步建议；再经过我们的进一步研究，还有导演及影评人舒琪先生提供的专业意见，确定了安插碎片的位置。由于1947年的碎片正片并不是第一代冲印，所以影像质素较差，必须先进行数码修复提高影像质素，才可插回长片中。结果，我们为四段共约九分钟的碎片进行数码修复，并将它们安插回原来的位置。
《彩色青春》（1966）
1995年，我们在即将清拆的北角国都戏院找到《彩色青春》的底片、声片及拷贝，可惜大部分菲林已经损坏，只剩下一套共九本、长约87分钟的底片及声片，质素尚可用作修复。
第一期修复工作（2011年）
不过，这套菲林并非全无问题。首先，底片出现了醋酸症候群。因为当时制造菲林的片基物料是醋酸纤维，一旦保存失当变坏，菲林便会吸收空气中的湿气，产生化学变化，释出醋酸。从菲林中释放出来的醋酸亦会损害菲林上的色素，引致褪色或变色。醋酸症候群也会导致菲林收缩，而菲林各部分变差程度不同，亦造成了变形。另一问题是菲林软化及变得黏稠，例如收回来的底片中有一卷声片已黏连在一起，无法打开，以致影片失去部分声轨，变成有画面而没有声音。再者，声片变坏收缩，亦会引致声画不同步的情况。其他问题还有两段菲林交接位置较多出现画面闪烁，菲林收缩令齿孔距离不均而引致画面晃动，以及影像上出现斑点等。犹幸底片本身因使用的次数较少，只有小量的刮花现象。
我们首先将底片清洁干净，并进行初步的修复工作，得出一套较完整的底片，用作冲印测试拷贝，重现影片影像，以便评估底片变色的程度，再决定如何矫正。接着，利用影片扫描器将影片上的资料转化成2K解析度的数码影像资料，以便进行数码修复，减轻影像闪烁、晃动的情况，并去除斑点及修正颜色。完成后，再利用数码技术修正声画不同步的问题。数码修复后的影片，色调鲜明、影像清晰、对比分明，重现了六十年代歌舞片的感觉。
第二期修复工作（2015年）
《彩色青春》修复版于2011年在香港文化中心放映后，一位热心观众慷慨借出一盒比第一期修复版本长约22分钟的录影带。经过研究后，我们决定加入相关片段至修复版本中，令影片更加完整。
源自录影带的影像，不但画面解析度较低，杂讯亦多。最大的问题是影像颜色与菲林影片的色彩不同，因此修复的首要任务是尽量令两者色调一致，以免过场时差别太大。此外，影像来源是录自电视节目的影带，影音资料经过多次格式转换及压缩后已大量流失，画质与菲林影片相比差距甚远。我们须利用数码技术为影像增线，尽量提高其解析度，以配合已修复的菲林影片版本。其他工序包括去除录影带影像杂讯，减少俗称「飞针」及「色斑」的情况，并调整影带的音质及音量等。
《疯劫》（1979）
《疯劫》（1979）是香港新浪潮电影的重要作品之一，也是许鞍华导演进军影坛的首作。由于我们收藏的彩色醋酸翻底片欠缺片头和结尾部分，声片亦已散佚，在修复工作开始前，我们要预备其他原材料补足缺失，当中包括一盒VHS录影带作为声音档案的主要来源，以及补足了片头和结尾画面缺失部分的一盒Betacam SP 录影带。
影像修复
这套翻底片的整体状况不算太差，尽管部分菲林已变坏和破损，令画面出现褪色、晃动、抖动、霉渍、刮痕和斑点。画面严重晃动和发霉的部分，须以人手借助数码技术逐格仔细修复。另一项工作则是有字幕的画面的抖动情况，其中几个比较阴暗的场面，修复人员决定保留原有画面的抖动，好让这些部分与其他有字幕的画面比较一致，令字幕看起来较为稳定。由于这些场面比较阴暗，观众不易察觉画面的抖动。
声画同步与声音修复
修复版的声音源自一盒单声轨录影带。由于VHS录影带与菲林影片的格数规格不同，前者每秒25格，后者每秒24格，录影带的声音档须转换成每秒24格，再套进画面。即使如此，部分声画仍会出现不协调的情况，因此进行声画同步时，必须配合演员口型作出微调，确保每一句对白放回原位，声效与画面完全同步。声音工程师更从Betacam SP录影带中抽取两个字的声轨，以填补VHS录影带欠缺的声音。
单声轨录影带的声音质素也未如理想。除去杂音后，由于缺乏高频谐音，我们必须调整频率。完成声音修复后，声轨须于杜比立体声录音室重录一次，以切合现今电影院的标准。