电影放映
左翼黑调
岳枫经历三十年代左翼电影观洗礼，娴熟批判写实。家国巨变之际，于这特殊的南方岛城，不见天日的精密厂景里，多部佳构刻录对历史和未来的观念感受，达致战后电影艺术的高峰。
安身伦理
岳枫长期留港后作品中见一「家庭电影」的脉络。小民被政治和战争摧残后暂得喘息，期望安身立命，血脉传承。《花街》（1950）尚有以国为本的渴望，《雨过天青》（1959）和《为谁辛苦为谁忙》（1963）等则舐犊之念与殖民地城市文化并存。
情义佳人
从上海时期的袁美云、陈燕燕、李丽华到香港的白光、林黛、乐蒂等，岳枫都拍出她们的代表作。他的女性人物多慧黠，当爱情和伦理冲突时，尤为精绘情理的思量，也是她们如花绽放的时刻。
黄梅影戏
岳枫的黄梅调电影改编最著名的民间传奇，可见一位优秀片厂导演的置景和影像理念。《白蛇传》(1962）往日本摄制特技，《花木兰》（1964）具战争场面，《宝莲灯》和《白》片更加入多场武打。原本故事细致艳情的《西厢记》（1965）和《三笑》（1969），岳枫导来风格却出奇地清丽平实。
