電影放映
左翼黑調
岳楓經歷三十年代左翼電影觀洗禮，嫻熟批判寫實。家國巨變之際，於這特殊的南方島城，不見天日的精密廠景裏，多部佳構刻錄對歷史和未來的觀念感受，達致戰後電影藝術的高峰。
安身倫理
岳楓長期留港後作品中見一「家庭電影」的脈絡。小民被政治和戰爭摧殘後暫得喘息，期望安身立命，血脈傳承。《花街》（1950）尚有以國為本的渴望，《雨過天青》（1959）和《為誰辛苦為誰忙》（1963）等則舐犢之念與殖民地城市文化並存。
情義佳人
從上海時期的袁美雲、陳燕燕、李麗華到香港的白光、林黛、樂蒂等，岳楓都拍出她們的代表作。他的女性人物多慧黠，當愛情和倫理衝突時，尤為精繪情理的思量，也是她們如花綻放的時刻。
黃梅影戲
岳楓的黃梅調電影改編最著名的民間傳奇，可見一位優秀片廠導演的置景和影像理念。《白蛇傳》(1962）往日本攝製特技，《花木蘭》（1964）具戰爭場面，《寶蓮燈》和《白》片更加入多場武打。原本故事細緻艷情的《西廂記》（1965）和《三笑》（1969），岳楓導來風格卻出奇地清麗平實。
