
自二十世纪初期,大众在国家的土地上开始听到一种「新」的声音,「新」的音乐形态也在中华大地上涌现,成为标志着这个时期的一种特有音景。郑学仁博士将于《漫谈二十世纪中国「新音乐」》讲座系列中探讨中国音乐现代化的发展之路,并会回顾相关的一段段历史、故事及人物。
(粤语主讲)
3月2日 (四)
第一讲:中国音乐现代化之路
二十世纪是一个风起云涌的世纪,也是从「传统」到「现代」的一条时空栈道。中华大地上的政治、经济、社会、民生、科技、文艺… 从晚清到民国再到共和国,都体现着质的蜕变。西乐东来,伴随不少意识形态及美学上的冲击,中国音乐也从此走上现代化之路。有人说这其实是一条西化之路,有人说这是一条冤枉路,也有人说这是一条必经之路,到底这是甚么样的一种争议?到底东西方艺术可以是浑然一体的,还是自始至终是两码子的事?「音乐到底是不是世界语言?」我们且从一段段历史娓娓道来。
3月9日 (四)
第二讲:中国音乐?中国的音乐?
自二十世纪初期,大家在中国的土地上开始听到一种「新」的声音,「新」的音乐形态也在中华大地上不断涌现,成为标志着这个时期的一种特有音景。从这个时空的一群音乐工作者身上,不论是为新式学堂乐歌创作不辍的沈心工、李叔同,一生为音乐教育鞠躬尽瘁的萧友梅、黄自,还是坚持为传统「八音」摸索一条生路的郑觐文、刘天华,我们都不难看到一种诚意与付出。有论者问,这应是中国音乐、还是中国的音乐?我们不妨从这种「新」的声音的源起,思考一下它的时代意义。
3月16日 (四)
第三讲:泛中国式民族管弦乐团
民国初期,曾有这样的一个问题:「哪一种音乐可以代表全中国?」一个简简单单的问题,却可能难倒了不少人。自两宋以降,林林总总的地方音乐、剧种在中国各省各县落地生根、茁壮成长,不论流行于江南大地的广东音乐、江南丝竹,以至北方的京剧、秦腔、各地的民间锣鼓吹打等,看起来地方色彩都太浓。那么,是否有一个乐种适宜被用作代表大江南北的泛中国音乐呢?西乐东来,西方管弦乐团的运作模式,为这个课题带来了一点启发。泛中国式民族管弦乐团—一种崭新形式的合乐、一种代表这个世纪的声音,开始登上历史的舞台。我们且来看看这个时代「新生儿」诞生的一些前因后果。
3月23日 (四)
第四讲:艺声唱片的一段传奇
文化艺术,亘古以来总离不开社会、政治与民生。1956年,艺声唱片公司在香港成立。这间专门灌制及发行中国各地音乐戏曲以及部份古典音乐的唱片公司,曾经令不少本地爱乐人士趋之若鹜,爱不释手,纵然大家自始至终或许都不清楚这间公司的背景或源来。大半个世纪以来,这间一直扑朔迷离的神秘唱片公司的背后,原来隐藏着一段传奇故事。
3月30日 (四)
第五讲:吴大江与香港中乐团
完全模仿西方管弦乐团模式而成立的泛中国民族管弦乐团,自上世纪二、三十年代开始登上历史舞台以来,在国内以至全球不少华人社区中,一直是有志于拓展中国「新音乐」的人士摸索和研究的课题。音乐奇才—吴大江,是其中之一。这个一生充满传奇的人物,如何在香港创办职业化的香港中乐团?他提出的「交响化」艺术路线是甚么一回事?又如何引来众多争辩?大家且来回顾一下这段历史。
(资料由讲者提供)
每场讲座长约1小时30分钟。
本节目内容不反映康乐及文化事务署的意见。
主办机构有权更改讲座内容及更换讲者。
讲者:郑学仁博士
香港出生,香港中文大学荣誉社会科学学士,主修新闻及传播,并师随已故民俗音乐学者吕炳川博士及古琴学者叶明媚博士副修中国音乐,就学期间,师承笙演奏家李志群及笛子、洞箫演奏家谭宝硕,亦曾于1983年夺得香港校际音乐节笙公开组冠军及是年之香港艺术节大奖。大学毕业后获香港中乐团创团音乐总监吴大江之邀,加入香港中乐团为职业笙演奏乐师,期间跟随吴大江及陈能济修习音乐理论及作曲。其后加入前市政局公共图书馆任职,并先后取得香港大学专业进修学院图书馆学文凭、澳洲Charles Sturt University图书馆及资讯科学深造文凭、图书馆及资讯管理学硕士以及英国密德萨斯大学音乐图书馆学专业博士学位。退休前任职香港中央图书馆总馆长,曾任香港图书馆协会会长(2009–2010),现时是香港浸会大学音乐学院兼任讲师、香港图书馆协会会士(FHKLA)、香港中文大学中国音乐研究中心顾问、国际演艺评论家协会香港分会董事及香港作曲家及作词家协会(CASH)会员。着有《吴大江传》(香港:三联,2006)。
(资料由讲者提供)
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