類型重塑
武俠片一直以來都是香港的電影主流,無怪乎兩部早期新浪潮的重要作品—徐克的《蝶變》(1979)及譚家明的《名劍》都以此作為顛覆對象,玩轉武俠類型,前者更是經常被引用的例子。
手起刀落黃義順
黃義順走在香港新浪潮之前, 發揮在新浪潮之巔。十七、八歲在邵氏接觸到並鍾情於剪接,得名師楊柏榮指導,1971年以廿四歲之齡成為香港最年輕的電影剪接師。曾與幾位前衛導演如孫寶玲、龍剛和唐書璇合作,參與過《飛女正傳》(1969)、 康城入圍實驗短片《迷》(1970)、《再見中國》(1974拍成,1987公映)等片的製作,了解到不同電影類型和導演的美學取態。
黃義順是新浪潮得令的剪接師,多位導演的首作都由他操刀:梁普智的《跳灰》(1976)、章國明的《點指兵兵》(1979)和翁維銓的《行規》(1979)等,可謂間接塑造了早期新浪潮的影像風格。1979年加入香港電台,仍以健健之名「秘撈」,參與了許鞍華、嚴浩多部名作。這次選映順哥七十至八十年代的作品,回顧他的剪接歷程。
黃義順是新浪潮得令的剪接師,多位導演的首作都由他操刀:梁普智的《跳灰》(1976)、章國明的《點指兵兵》(1979)和翁維銓的《行規》(1979)等,可謂間接塑造了早期新浪潮的影像風格。1979年加入香港電台,仍以健健之名「秘撈」,參與了許鞍華、嚴浩多部名作。這次選映順哥七十至八十年代的作品,回顧他的剪接歷程。
剪接師雪美蓮
雪美蓮十五歲隨家人移民加拿大,受父親影響,嚮往電影藝術。1976年到巴黎第三大學修讀導演伊力‧盧馬的電影製作課程,備受賞識,後加入其團隊,由剪接助理做起,此後至2007年盧馬的最後一部電影,均為其御用剪接師,從未中斷。
除剪接外,雪美蓮亦具編導才華, 先後完成九部短片及一部長片。在她的作品中,影像、詩歌、音樂等均被納入電影語言,與盧馬對藝術的重視不謀而合。雪美蓮曾為不少香港電影如《酒徒》(2010)、《點對點》(2014)、紀錄片《河上變村》(2015) 等操刀,也與中國紀錄片導演杜海濱次合作,參與製作、剪接《1428》(2009) 等作品。
七十年代末,香港新浪潮電影湧現,那邊廂的雪美蓮亦在法國開展其電影事業。她的作品彷彿與香港新浪潮電影遙相呼應。
除剪接外,雪美蓮亦具編導才華, 先後完成九部短片及一部長片。在她的作品中,影像、詩歌、音樂等均被納入電影語言,與盧馬對藝術的重視不謀而合。雪美蓮曾為不少香港電影如《酒徒》(2010)、《點對點》(2014)、紀錄片《河上變村》(2015) 等操刀,也與中國紀錄片導演杜海濱次合作,參與製作、剪接《1428》(2009) 等作品。
七十年代末,香港新浪潮電影湧現,那邊廂的雪美蓮亦在法國開展其電影事業。她的作品彷彿與香港新浪潮電影遙相呼應。