上世紀八、九十年代香港電影出產喜劇無數，男演員憑它聲名大噪的大不乏人，唯是為這種類型片立下汗馬功勞的女演員卻甚少受到表揚。頂多，是「醜」令她的「丑」換來歷史青睞，而不是在喜劇的表現上令她名留影史。

因此，兩位極之擅長演出喜劇的香港女演員隨着時間過去，她們的喜劇才華難免被遺忘在博物館裏。一個是今已轉換跑道當司儀的鄭裕玲，一個是息影久矣的繆騫人。

曾幾何時，她們的幽默感，不論是冷的熱的，她們拿捏喜劇節奏的靈活性，她們詮釋廣東話（尤其甘國亮式的「絕核」對白）的活靈活現，她們在呈現slapstick喜劇特質時，身體語言的別樹一格生龍活虎，可說是絕對媲美「獨步影壇」的梅麗．史翠普。奈何，港產喜劇一向主打男性smartass精神，女演員的喜劇細胞再發達，到底沒有「女許氏兄弟」、「女周星馳」的火炬可接——除非「她」的草根（莽）精神終究使「她」麻甩化多於女性化。

雖然，粵語片傳統中，每位經典女演員都有其別無分店的喜劇風格。鄧碧雲不論飾演家姐或媽姐皆鬼馬，芳艷芬擅長扮豬食老虎，白雪仙最叻磨利把嘴得勢不饒人，南紅的杏眼在搞笑時瞪得特別圓，嘉玲的鬼婆風範也是在搞笑時最可愛，林鳳一樣以西洋幽默風格取勝。羅艷卿則泱泱大度，梅綺是drag到不行，白燕是「橫繃繃」（蠻不講理），余麗珍是演苦情戲時最喜劇，至於任劍輝，當然以「戇嬌」馳名。陳寶珠有《玉女添丁》（1968），蕭芳芳從「林亞珍」一直喜感到「苗翠花」，馮寶寶的某一個巔峰是在《92 黑玫瑰對黑玫瑰》（1992）把馬奎斯《百年孤寂》中的「失憶」演成荒誕劇。

她們的成就，一字記之曰：CAMP。而繆騫人與鄭裕玲不論是有意栽花，或無心插柳，正是承襲了香港五、六十年代這些文化瑰寶的精神部份，又吸收了西方女演員如珍．芳達與戴安．姬頓的揮灑自如，先在七十年代的電視演出中萌芽開花〔繆騫人有《白飯魚與紅豆沙》（1978），鄭裕玲有《過埠新娘》（1979）與《逐個捉》（1981）〕，再在八、九十年代的香港電影中結果收成。當然，她們在喜劇上的創作性和重要性沒有受到適當重視，也是與香港電影發展整體地重男輕女不可分割，以致香港電影史上留下憾事一宗：繆與鄭至今從無留下一部在銀幕上交手過招的喜劇作品。

本節目由林奕華客席策劃