中國電影展2010 ─ 她們的光影世界

今年是國際婦女節一百周年，歷經了百年歲月的演變，現代女性在社會中所扮演的角色也不斷地蛻變。今屆奧斯卡最佳導演獎首次由女性導演奪得，開創歷史新的一頁。

故此，今年影展我們構思了以女性導演作品作為題，選映1981年到2010年這三十年間十一位女導演的十部作品。由於篇幅所限，這當然不能算是一次全面的回顧，但多少讓人看到女性導演所關注的題材的變化和不同的表現方式。中國有愈來愈多的女性從事電影的編導工作，近十年尤其如此。她們很少自命為女性主義者，但從作品可以看到女性特有細密的心思、細緻的情感及別於男性的視角。她們不但能頂起半邊天，更有自己的天地和多姿多彩的光影世界。凌子很早就敢於用女性的視角去審視曹禺的《原野》，大膽塑造了一個敢愛敢恨的金子。張暖忻的《青春祭》打破寫文革傷痕的常規，以下鄉到雲南傣族山村的女知青對自然之美、青春的憧憬和對身體的新覺醒，側寫個體與文化、歷史關係的反思。《人‧鬼‧情》已被認為是中國女性主義電影的經典作，有豐富又多層次的意義和趣味可堪咀嚼。這幾部都是八十年代的先鋒之作。

九十年代的李少紅和劉苗苗都是第五代導演，她們都不約而同關注女性在男性主宰的專制落後社會中的命運：前者的《血色清晨》是對男權社會尖銳的吶喊控訴；後者的《家醜》寫出男權社會的污濁和陰暗面。進入廿一世紀，題材和手法更多樣。《我們倆》、《公園》、《我們天上見》用寫實又帶點浪漫的手法寫兩代人的隔閡與溝通，有着詩樣的細緻感觸。《箱子》是寓言性的驚慄片，彷彿是男性對女性慾望從壓抑到爆發的一場噩夢。最後，是今年賣座的職場喜劇《杜拉拉升職記》，我們且看內地女導演怎樣表現辦公室政治、愛情等當代的熱門題材。

希望你在分享她們多彩的光影世界的同時，也欣賞她們為此長期付出的努力，感受那在心中回響的聲音。